Vorschau 2019/2020 (3): Die heruntergespuhlerte Oper

Die Schrumpfung der Oper
In Karlsruhe zeigt man in der kommenden Opernsaison fünf Opernpremieren und eine Operette - also sechs Neuproduktionen, dazu zehn Wiederaufnahmen. Die Mannheimer Oper bietet 9 Premieren und 15 Wiederaufnahmen. Wieso ist Karlsruhe innerhalb eines heruntergespuhlerten Jahrzehntes weniger leistungsfähig als Mannheim geworden? Was machen Intendant und Operndirektor dort besser? Besonders komisch und peinlich: Das Opernpremieren-Abo umfaßt in Karlsruhe traditionell sechs Premieren. Doch da die teurer verkaufte Oper der Händel-Festspiele nicht im Abo ist, hat man nicht genug Produktionen, um das Abo zu befüllen. Das Badische Staatstheater fand eine kreative Mogelpackung: wer ein Opernpremieren-Abo hat, darf im Rahmen seines Abos in eine Ballettpremiere. Man darf gespannt sein, wer die Hauptrollen singen wird.

Das Ende der Vielfalt
Man sollte mit der Karlsruher Operndirektorin Nicole Braunger kein Mitleid haben, sie verantwortet ein ambitionsloses Mini-Programm und schafft es, nur noch sechs Premieren auf die Beine zu stellen, also so viele neue Produktionen zu stemmen wie bspw. in Heidelberg oder Pforzheim. Intendant Spuhler wird stolz sein, er hat Karlsruhe stetig geschrumpft und marginalisiert, das Staatstheater ist ein Stadttheater. Nur wo gehen eigentlich die vielen Steuermillionen hin?
  
Um sich vor Augen zu führen, wie Intendant Spuhler die Karlsruher Oper heruntergewirtschaftet hat, lohnt sich mal wieder eine Blick 10 und 20 Jahre zurück: Intendant Pavel Fieber konnte bereits zu Beginn seiner Intendanz mehr Opern auf den Spielplan stellen als nun Nicole Braunger im neunten Jahr der Intendanz von Peter Spuhler. Vor 20 Jahren waren es zwei, vor zehn Jahren umfaßte das Programm sechs Opern mehr, 22 statt 16. Die einstige Vielfalt des Opernprogramm scheint vorerst nicht erreichbar.

Weder Troubadour oder Maria Stuart noch Cavalleria rusticana oder Pique Dame
Und dann die Premierenwahl: schöne und bekannte Werke, schon wieder. Faust von Gounod (zuletzt inszeniert 2000/01), Mozarts Don Giovanni (zuletzt inszeniert 2006/07), Puccinis Turandot (zuletzt inszeniert 2005/06) und Die lustige Witwe (zuletzt inszeniert 1999/00) als Übernahme einer Produktion aus Erfurt. Bergs Wozzeck ist hingegen überfällig, Händels Tolomeo ebenfalls eine sehr gute Wahl. Bei den Wiederaufnahmen überrascht man nur mit Tristan und Isolde. Hier kommt es darauf an, mit den Sängern zu punkten. Und damit zu Nicole Braungers anscheinender Stärke: für die Operngalas schwirren erneut große Namen im Raum. Der Hoffnungsschimmer glimmt bei der Sängerwahl, nur hier kann die Operndirektorin noch punkten. 
Die beiden letzten Don Giovannis Konstantin Gorny und Armin Kolarczyk sind noch am Haus. In der kommenden Spielzeit sollen Nicholas Brownlee mit der Titelpartie des Don Giovanni und Konstantin Gorny als Leporello zu hören sein - auch das zweifellos spannende Aussichten.

Eine Ballett-Vorstellung im Opernpremieren-Abo?
Enttäuschend und damit typisch für die Intendanz von Peter Spuhler sind mal wieder Unaufrichtigkeit und Intransparenz. Statt ehrlich zuzugeben, wieso man das Abo reduzieren muß oder die Gründe erklärt, wieso die Oper als aufwändigste Sparte vernachlässigt wird, füllt man es auf und verkauft den Opernersatz als Bonus. Ein Intendant, der sich nicht traut, die Karten auf den Tisch zu legen, darf sich nicht wundern, wenn man für seine Mogel-Packungen nur Hohn und Spott hat. Kompetenz und Souveränität wirken anders ...
 
Doch ansonsten: man darf sich weiterhin der angestammten Sitte bedienen, mittels welcher man diejenigen zu verjagen pflegte, die in einem Theater nichts zu suchen haben - man warf überreife Tomaten und faulige Eier nach den überforderten Verantwortlichen. Auch diesmal fliegen hier digitale Wurfgeschosse für dieses lieblose Mini-Programm.