Konzert mit Karina Gauvin, Julia Lezhneva und Franco Fagioli, 12.02.2016

Beim gestrigen restlos ausverkauften Eröffnungskonzert der 39. Karlsruher Händel Festspiele standen die Sänger im Mittelpunkt: mit Karina Gauvin und Julia Lezhneva sowie Franco Fagioli konnte man eindrucksvoll Flagge zeigen. Ein stimmungsvoller und geglückter Einstieg in die Händelwochen!
Ehre, wem Ehre gebührt - Operndirektor und Festivalleiter Michael Fichtenholz hat Stars und große Namen sowie zum ersten Mal drei unterschiedliche Originalklangorchester ins Programm gebracht - die Vorschußlorbeeren sind gerechtfertigt, seine Arbeit wird nun in den kommenden Tagen hoffentlich belohnt.
             
Ausschnitte aus Händels frühem Meisterwerk Rinaldo (zuletzt 2014 in einer Marionettenversion auf der Karlsruher Bühne - mehr hier) standen auf dem Programm, zu hören waren die jeweils vier Arien von Almirena und Armida, fünf der acht Arien von Rinaldo sowie die beiden Duette Almirena/Rinaldo und Armida/Rinaldo.

Vor allem der Auftritt von Julia Lezhneva wurde mit Spannung erwartet. Die Musikjournalistin Eleonore Büning schrieb vor weniger Zeit in der Frankfurter Allgemeinen, fast niemand könne "die noch sehr junge russische Mezzosopranistin Julia Lezhneva derzeit schlagen in Fragen der Beweglichkeit, der Schnelligkeit, der Registerwechsel, des langen Atems und Ausdrucks, wenn es um barocken Ziergesang geht." Und sie ist klug, sie macht sich rar."  Das Rarmachen mußte Lezhneva am Beginn ihrer Karriere erst lernen, zu früh war sie sehr weit, bereits  2010 wurde die Zwanzigjährige von Marc Minkowski für Salzburg engagiert, 2011 als „Nachwuchssängerin des Jahres“ bei der Opernwelt und 2013 mit dem ECHO Klassik als „Nachwuchskünstlerin (Gesang)" ausgezeichnet, 2011 erschien ihre erste Solo-CD mit Rossini-Arien (ebenfalls mit Minkowski). Lezhneva sang gestern die Arien der Almirena, ganz ruhig und konzentriert, mit stark reduzierter Körpersprache, nur ihr Gesicht strahlte lächelnd - Almirena war bei ihr ganz Innigkeit, die Stimme stets fokussiert und flexibel, im Ausdruck fast schon introvertiert, man hört, daß sie in wenigen Jahren hinsichtlich Glanz und Ausdruck eine ganz Große werden kann. Es fehlt ihr dazu vielleicht noch ein wenig Extrovertiertheit (manche würden sagen: Tiefe) aber gestern kann das auch der Rolleninterpretation geschuldet gewesen sein. Im Duett mit Franco Fagioli harmonierten beide Stimmen ideal, Augeletti, che cantate und Lascia ch‘io pianga waren makellos.

Die kanadische Spranistin Karina Gauvin hat bereits das erreicht, worauf Lezhneva zusteuert: sie eine Sängerin voller Persönlichkeit und Ausdruck, sie kann akustisch und auf der Bühne anschaulich Rollen verkörpern, vor allem mit vielen Barockfiguren hat sie ihren Ruhm erworben. Ihre zahllosen CD-Aufnahmen (über 30  innerhalb von 20 Jahren) tragen zu ihrer erfolgreichen Profilierung bei. Gauvin sang gestern die Arien der Armida (nicht zum ersten Mal, 2013 war sie mit Il pomo d’oro unter Riccardo Minasi  als Armida an der Seite Franco Fagiolis in Wien zu hören). Ihre starke Stimme erscheint mühe- und hindernislos, ihre Vorzüge versteckt sie nicht, sondern zeigt sie freigiebig, Armida interpretierte sie als Gegensatz zu Lezhnevas Almirena extrovertiert und ansteckend temperamentvoll, Furie terribili und Vo’ far guerra gelangen beispielhaft.

Zum Karlsruher Publikumsliebling Franco Fagioli muß man kaum noch etwas sagen. Auch nach 10 Jahren seit seinem ersten Auftritt in Lotario (es folgten die Hauptrollen in Julius Cäsar, Ariodante und Riccardo Primo sowie inzwischen in einigen Konzerten), hält er dem Badischen Staatstheater die Treue und hatte gestern mit sieben Auftritten die umfangreichste Aufgabe, die er wie gewohnt zur vollen Begeisterung des Publikums löste, jede verzierte Phrase saß, wobei er rollenbedingt mehr Ausdrucksarien und weniger Stimmakrobatik zu meistern hatte. Fagioli wird am 22. Februar noch ein Einzelkonzert mit Arien von Händel und Porpora geben, dann wird es also auch wieder  halsbrecherische Koloraturläufe geben. In Cara sposa war Fagioli gestern mit jeder Faser seiner Stimmbänder expressiv, in Venti turbini und in Or la tromba konnte er seine Virtuosität zeigen.

Das Orchester hatte man für ein Konzert angemessen (aber nicht erforderlich) ausgedünnt: 22 Musiker spielten 25 Instrumente, ein Extra-Applaus verdienten sie die Fagottistin, eine Oboistin und Violinistin, die in Almirenas Augeletti, che cantate als musikalische Multitalente die Flöten übernahmen. Für das authentische Klangbild erforderlich sind ca. 40 Musiker, zumindest die vier geforderten Trompeten hatte man. Il pomo d’oro  unter Leitung des Violinisten Stefano Montanari spielten engagiert und schwungvoll, ein rundes Hörvergnügen, dem noch der letzte individuelle Schliff fehlte und zu stark sich aufs Begleiten beschränkte.

Die Autorin Donna Leon moderierte das Konzert, eine bekennende Barock-Enthusiastin, die all jenen, die keine Ahnung von Händels Rinaldo haben, erzählte, worum es geht. Leon tat das knapp und in Englisch mit Übertiteln, wenige Minuten zwischen den zu Blöcken zusammengefassten Nummern. Viele werden in Erinnerung behalten, daß sie eine schöne Sprechstimme und einen sympathischen Sinn für Humor hat. Im Konzertverlauf war sie als lose Klammer tätig.

Fazit: Es gibt Konzerte, bei denen das Publikum fremdelt und beim besten Willen das Eis nicht schmelzen will. Gestern erreichte man schnell eine komfortable Betriebstemperatur und ein Hörvergnügen auf qualitativ sehr hohem Niveau. Das beglückte Publikum folgte konzentriert und ruhig und applaudierte ausdauernd. Ein geglückter Einstieg in die Händel Festspiele.
           
PROGRAMM
Auszüge aus der Oper Rinaldo:

Sinfonia
„Combatti da forte“ – Aria (Almirena)
„Ogn’indugio” – Aria (Rinaldo)
„Furie terribili” – Aria (Armida)
„Molto voglio, molto spero” – Aria (Armida)
„Augeletti, che cantate” – Aria (Almirena)
„Adorato mio sposo” – Recitativo (Almirena, Rinaldo)
„Scherzano sul tuo volto“ – Duetto (Rinaldo, Almirena)
Prelude
„Cara sposa“ – Aria (Rinaldo)
„Di speranza un bel raggio“ – Recitativo (Rinaldo)
„Venti turbini“ – Aria (Rinaldo)

– Pause –

„Lascia ch‘io pianga“ – Aria (Almirena)
„Fermati! No, crudel“ – Duetto (Armida, Rinaldo)
„Perfida, un cor illustre…” – Recitativo (Rinaldo, Armida)
„Abruccio, avvampo e fremo“ – Aria (Rinaldo)
„Dunque i lacci d’un volto... Ah! crudel, Il pianto mio“– Recitativo accompagnato e Aria (Armida)
„Vo’ far guerra, e vincer voglio“ – Aria (Armida)
Marcia
„Bel piacere“ – Aria (Almirena)
Battaglia
„Or la tromba“ – Aria (Rinaldo)