Festspielhaus Baden-Baden: Mozart - Die Zauberflöte, 01.04.2013

Da ist dem Festspielhaus Baden-Baden wirklich ein Coup gelungen, als man 2011 melden konnte, daß die Berliner Philharmoniker ab 2013 als Orchester die Osterfestspiele in der Kurstadt und nicht mehr in Salzburg bestreiten. Und wie in Baden-Baden üblich -immerhin kommt man in Deutschlands größter Bühne mit 2.500 Sitzplätzen ohne öffentliche Zuschüsse aus und der ganze Bau wurde nur von Sponsoren privat finanziert- wird den finanzkräftigen Besuchern in der Regel Bekömmliches, Bekanntes und Beliebtes (manche werden sagen Langweiliges) serviert. Entdeckungen und Ausgrabungen darf man nicht erwarten - Risiken kann sich ein selbstfinanziertes Festspielhaus nicht leisten und gibt damit das beste Beispiel, wieso die steuerfinanzierten Häuser unersetzlich sind. Daß die erste Produktion mit den Berlinern nun gerade Mozarts Zauberflöte ist, wird einigen etwas zu brav und unspektakulär erscheinen, trifft aber die Erwartungen des Umfelds. Und Intendant Andreas Mölich-Zebhauser hat es bisher verstanden, mit zugkräftigen Namen seine Produktionen zu Ereignissen  zu machen. Und es ist auch in einer anderen Hinsicht eine Premiere und kein Repertoirestück: Simon Rattle hatte zuvor noch nie die Zauberflöte dirigiert, der Berliner Philharmoniker sie zuletzt vor Jahrzehnten musiziert - für das Orchester und seinen Leiter ist es also keine Routine. 

Was ist zu sehen und hören?
Der Abend vereint viel Bemerkenswertes, das sich allerdings nicht aufsummiert.

Zuerst ist das Orchester zu bemerken. Die Berliner Philharmoniker besitzen eine immens hohe Klangkultur;  vor allem die treffsicheren und samtweichen Holz- und Blechbläsereinsätze können begeistern. Simon Rattle dirigiert die ca 50 Musiker im Orchestergraben allerdings immer wieder zu verhalten, nur selten gestaltet er die Musik, zu oft begleitet er nur. Wunderschön musiziert, doch nur wenige eigene Akzente werden beigesteuert. Man kann das sängerfreundlich nennen oder vermuten, daß die Berliner Philharmoniker halt kein Opernorchester sind.

Ähnliches ist bei den Sängern anzumerken. Eine hochklassige Sängerbesetzung mir wirklich bemerkenswerten Stimmen:  Michael Nagy präsentiert sich als idealer Papageno, Pavol Breslik ist als Tamino tadellos und wird durch Kate Royal als Pamina ideal ergänzt. Aber der Funke will nicht richtig überspringen. Dimitry Ivashchenko singt Sarastro mit wunderschöner und beweglicher Stimme - und bleibt dennoch blaß. 
Eigentlich sollte Simone Kermes die Königin der Nacht singen, aber sie brach die Probenarbeiten aufgrund einer Bronchitis ab. Die mazedonische Sopranistin Ana Durlovsky, die an der Mainzer und aktuell Stuttgarter Oper für Aufsehen gesorgt hat, übernahm und sang eine perfekte Partie - leider ist ihre Stimme ein wenig zu klein für das große Festspielhaus.
Aufgrund der Live-TV- Übertragung im SWR und Arte gaben sich am Ostermontag alle besonders Mühe - und doch fehlte etwas - der Handlungsfaden dieser Inszenierung ist zu dünn!
In den Feuilletons der Zeitungen wurde viel über Robert Carsens Regie geschrieben. Auf der Bühne ist viel Symbolik, die aber ohne klare Haltung auskommt. Was bleibt ist eine schön bebilderte Oper zum Zuschauen - und das ist bei der Zauberflöte oft eine sichere Lösung, die hier dennoch nicht funktioniert.

Fazit: Es scheint an der spannungslosen und sterilen Inszenierung zu liegen, daß die Sänger nie an Kontur gewinnen. Das Publikum spielte dafür perfekt heile Festspielwelt und klatsche stürmisch.

PS(1): Kostspieliger kann Oper in Deutschland fast nicht sein und man legt noch zu. Gab es die Karten dieses Jahr in einem Preissegment von 68.- bis 310.- Euro, kostet Puccinis Oper Manon Lescaut an Ostern 2014 zwischen 84.- und 310.- Euro. Auf den günstigen und oft sichtbeeinträchtigten Plätzen wird man die Zugangshürde etwas höher legen

PS(2): Baden-Baden wird zukünftig bei Opernproduktionen verstärkt mit anderen Häusern kooperieren. Die Zauberflöte wird im Teatro Real in Madrid und der Opéra Bastille in Paris gezeigt, 2014 wird Puccinis Manon Lescaut wie evtl. 2016 ein Tristan in Zusammenarbeit mit der MET in New York produziert, die auch eine Produktion von 2009 übernimmt (Tschaikowskys Jolanthe, die damals mit Anna Netrebko und Piotr Beczala umwerfend gut besetzt war und sängerisch ein herausragendes Erlebnis war)  
   
Besetzung und Team:
Königin der Nacht: Ana Durlovsky
Sarastro: Dimitry Ivashenko
Tamino: Pavol Breslik    
Pamina: Kate Royal
Papageno: Michael Nagy
Papagena: Regula Mühlemann
Erste Dame: Annick Massis
Zweite Dame: Magdalena Kožená
Dritte Dame: Nathalie Stutzmann
Sprecher: José van Dam
Monostatos: James Elliott
Erster Geharnischter: Benjamin Hulett
Zweiter Geharnischter: David Jerusalem
Erster Priester: Andreas Schager 
Zweiter Priester: Jonathan Lemalu
Drei Knaben: Aurelius Sängerknaben Calw

Musikalische Leitung: Sir Simon Rattle
Rundfunkchor Berlin
Berliner Philharmoniker
 
Regie: Robert Carsen
Bühnenbild: Michael Levine
Lichtdesign: Robert Carsen, Peter van Praet
Kostüme: Petra Reinhardt